Kunsttechnologische Forschungen zur Staffelmalerei der Nazarener

Maltechnik und Materialverwendung in der Malerei des frühen 19. Jahrhunderts

Dr. Eva Reinkowski-Häfner untersucht die Entwicklung der Maltechnik im frühen 19. Jahrhundert. Dabei konzentriert sie sich auf die Malergruppe der Nazarener und deren Rekurs auf die Malerei des Mittelalters und der Frührenaissance. Die Gemeinschaft hatte sich ab 1808 in Wien zusammengeschlossen und sich 1809 den Namen „Lukasbrüder“ gegeben. Von 1810 bis 1812 lebten sie in Rom zusammen im Kloster S. Isidoro, doch mit dem frühen Tod Franz Pforrs im Juni 1812 fand eine Auflösung des engen Verbunds statt, dessen Mitglieder spätestens ab 1817 von den Zeitgenossen als Nazarener bezeichnet wurden. Bereits 1818 ging Peter Cornelius zurück nach Deutschland, um die Leitung der Akademie in Düsseldorf zu übernehmen und zugleich die Ausmalung der Glyptothek – ein Auftrag des Kronprinzen Ludwig von Bayern. Während alle Mitglieder der Künstlergruppe nach Deutschland zurückkehrten, dort Positionen als Akademiedirektoren oder -lehrer übernahmen und dadurch die Malerei dieser Zeit wesentlich beeinflussten, verblieb Johann Friedrich Overbeck zeitlebens in Rom.

Im Fokus der Untersuchung stehen die Anfänge der jungen Maler in Wien und in Rom bis ca. 1840. Zentrale These der Untersuchung ist die Annahme, dass sich die Malergruppe nicht nur mit der Darstellung, sondern auch mit der Maltechnik und der Materialverwendung ihrer Vorbilder auseinandersetzte.

Die bisherige Literatur- und Quellenrecherche hat eine frühe Beschäftigung der Forschung der Kunstgeschichte, der Restaurierung und der maltechnischen Schriften mit der Malerei der ‚Alten Meister‘ und deren malerischer Technik deutlich gemacht. Ein wichtiger Vertreter dieser Forschungen war der Kunsthistoriker Karl Friedrich Rumohr, der ab 1816 in Florenz Archivstudien betrieb und Kontakt zu dort tätigen Restauratoren hatte, die den Zugang zu den Originalen und Kenntnisse über die Techniken der frühen italienischen Meister vermittelten. Erste Ergebnisse zeigen, dass Rumohrs Kontakte zu Josef Anton Koch (ab 1805/06), Jean Passavant (ab 1817), Schnorr von Carolsfeld (ab 1817) und Johann Friedrich Overbeck (ab 1818) genauer untersucht werden müssen.

Bisher konnten 6 Gemälde von Franz Pforr bzw. Ludwig Vogel untersucht werden, die alle in die frühen Jahre des Lukasbundes zu datieren sind. Das Gemälde „Xaverio (Modell) als Johannes-Knabe (Evangelist)“, das laut einer Tagebuch-Notiz Ludwig Vogels von Pforr und Vogel gemeinschaftlich ausgeführt wurde, zeigt in der Ausführung tatsächlich zwei unterschiedliche Hände, wobei eine traditionellere und eine modernere Ausführungsweise festgestellt werden konnte. Erst ein Vergleich mit weiteren Gemälden der Künstlergruppe wird zeigen, ob es sich um individuelle Handschriften oder eine maltechnische Entwicklung handelt.

Es liegen noch keine Ergebnisse aus chemischen Materialanalysen vor.

Durch die Untersuchung mit einem mobilen RFA konnte aber festgestellt werden, dass Pforr nicht nur traditionelle, sondern auch moderne Pigmente verwendete. Zum Beispiel wurde in Gemälden, die auf 1810 datiert werden, Kobaltblau festgestellt, das erst 1799 als Thenardsches Blau in den Handel kam. Deshalb muss das Augenmerk auf die Haltung der Künstler zur ‚Erneuerung der Kunst‘ gelegt werden: Haben die Künstler den Weg der Erneuerung nicht nur durch den Rekurs auf die Malerei der ‚Alten‘ beschritten, sondern auch durch die Verwendung moderner Materialien?